普天乐·平沙落雁
﹝元﹞张养浩
稻粱收，菰蒲秀，山光凝暮，江影涵秋。
潮平远水宽，天阔孤帆瘦。
雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧州。
西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。
风静沙平，雁飞长空。
《平沙落雁》也叫雁落平沙，虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，深受历代琴家喜爱，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。
这首古琴曲最早刊于明朝末年的《古音正宗》琴谱中，此谱由崇祯时期的藩王朱常淓募集刊印。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──*昏将至，烟波浩淼的洞庭湖边，岸边一带白沙，安详恬静，蒙蒙如霜。一群大雁从远天飞来，在空中徘徊飞鸣，先有几只降落在其上，仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应，继而雁群一一敛翅飞落。远望去，雁群、沙岸、水波，都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的情景。
《天闻阁琴谱》中写道：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”，“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如雁性的感慨的。
流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象大致相同，旋律起而又伏，绵延不断，优美动听；基调静美，静中有动。
乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的*昏暮色；然後旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生机和欢跃；最後又复归於和谐恬静的旋律中。意境苍茫恬淡而又生趣盎然。古琴的泛音、滑音等特有的技法的运用，使得乐韵更加丰富，艺术感染力十分强烈。
诸城王心葵所传《平沙落雁》费三年心血，修其正谱，先生称：“宁王朱权（朱元璋十七子）受排挤，见平沙无垠，雁序情深，有感于兄弟阋墙，不如灵禽而作。”
梅庵派代表曲目《平沙落雁》连贯流畅，绮丽如歌。全曲跌宕起伏、音乐层次丰富、节奏感强、感染力极强，至曲终才是落雁。全曲皆是雁群由高飞而回旋于空际及上班翻腾飞鸣之状。起首状雁群分批起飞，逐渐回旋之意。第一段末有少停息之意。第二段继续飞飞以大分开状得翔时盘旋之状，继以循序飞行。第三段之意相仿兼有拍翼之声。第四段末表示在沙滩上低翔之后伏于沙滩之状。第五段仍是低翔。第六段是上入云霄鸣声嘈杂及急鸣之后渐次下翔之状。此一段为诸谱所无，乃诸城琴宗所独有而燕卿先生又复加工，在梅庵授琴时一再修改可以证之。第七段是雁群以翼后沙之后又得掠地面低旋而以尾声状群雁分批下落于沙滩之上而终结。
对于时运不济，命运多舛的中国文人来说，无论得意、失意或引于朝，古琴都是寄托他们情志的良伴，在离群索居，游于方外的生活中，以琴求道。通过“目送归鸿，手挥五弦”而得意忘形，游心太玄，以求达到物我为一，与天地合一的境界。
《平沙落雁》有解题为：“盖取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”，“借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也”。
文字
兰巢
编辑
夏木
视频
夏木
图片
兰巢
END预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇